Breaking News

lunes, 29 de febrero de 2016

En la prensa: Porcuna hará catas para determinar el estado del anfiteatro romano y estudiar su posible recuperación



Cultura.- Porcuna hará catas para determinar el estado del anfiteatro romano y estudiar su posible recuperación 




El Ayuntamiento de Porcuna (Jaén) tiene previsto realizar catas para determinar el estado en que se encuentra el anfiteatro de la ciudad romana de Obulco y analizar, a la luz de los resultados, si es viable o no su recuperación.
Ver más en: http://www.20minutos.es/noticia/2684733/0/cultura-porcuna-har-catas-para-determinar-estado-anfiteatro-romano-estudiar-su-posible-recuperacion/#xtor=AD-15&xts=467263

Read more ...

domingo, 28 de febrero de 2016

¿Un chistecito?

Hoy, como es domingo, os dejamos un chistecito.

Aprovecho para comentaros que las profesoras ya estamos dando los últimos retoques a los dos primeros temas.  Esta semana subiremos al aula virtual del CEPOAT el tema 1 y os daremos acceso a él.  ¡¡Os esperamos por allí en unos días!!


¿Cómo sería construir un Colisseo según la filosofía de Ikea? 


Read more ...

viernes, 19 de febrero de 2016

Una inscripción de un secutor.

A partir del siglo III la decisión de si matar o dejar morir a un adversario en un especátulo paso a ser de los gladiadores victoriosos.  Unas veces se les dejaba vivir, otras en cambio se ejecutaba al caído.  Esto daba mayor espectáculo a la lucha de gladiadores porque el público nunca sabía cómo iba a terminar la lucha puesto que los dos gladiadores podían ser amigos, enemigos, etc.

Aquí tenemos el caso del secutor Urbicus, en su epitafio (CIL, V, 5933) dejaron inscrito "te moneo ut quis quem vicerit occidat" ("te recomiendo que mates a quien has vencido").  Podemos deducir, por esta frase, que Urbicus en juego anterior decidió dejar con vida al vencido, pero que esto fue la causa de su muerte, puesto que en una lucha posterior el vencido no tuvo clemencia con Urbicus.


Epitafio del siglo II o III d.C.  Estela. 



Sobre la inscripción aparece la imagen de un gladiador que sostiene una espada y un escudo, con un perro a sus pies. 

Traducción: "Para el espíritu de los difuntos. Para Urbicus de Florencia, secutor de primera clase, que combatió 13 veces y que vivió 22 años. También a sus hijas, Olimpia, de 5 meses, y Fortuna. Laurica, su esposa le cree merecedor de ello.  Te recomiendo que mates a quien has vencido."



La estela se encuentra en el Antiquarium de Milán (Italia)

Read more ...

jueves, 18 de febrero de 2016

En televisión: Ingeniería romana-gladiadores rtve - la2


¡No te pierdas este cortito documental!
pincha aquí.
Read more ...

En la prensa: Los gladiadores consumían una bebida con cenizas

"Los gladiadores seguían una dieta principalmente vegetariana y bebían cenizas después del entrenamiento a modo de tónico", concluye un estudio reciente
Un estudio reciente, publicado en Plos One, ha analizado los restos óseos de un antiguo cementerio romano descubierto en Éfeso, en la actual Turquía, en 1993. Se trata de un cementerio de gladiadores porque la mayoría de esqueletos de este sitio presenta lesiones propias de estos luchadores y porque los grabados en las lápidas así lo indican. El objetivo del estudio consistía en identificar posibles restricciones en la dieta de los gladiadores al comparar los datos obtenidos de sus huesos con aquellos obtenidos de los huesos de ciudadanos normales de la Éfeso romana. Los gladiadores seguían una dieta principalmente vegetariana y bebían cenizas después del entrenamiento a modo de tónico, concluye el estudio, según recoge en un comunicado la Universidad de Medicina de Viena, que ha tomado parte en la investigación. 

Las cenizas de las plantas

Desde el año 69 a.C., bajo el gobernador Lúculo, hay constancia de combates de gladiadores en Éfeso. Cada vez fueron más importantes hasta que alcanzaron su apogeo en los siglos II y III d.C., cuando Éfeso fue la capital de Asia. Los huesos analizados datan de esa época. Los resultados muestran que la dieta principalmente vegetariana que seguían los gladiadores no era muy diferente de aquella que seguía la población normal. Sobre todo comían cereales como la cebada. En cambio, sí que se ha detectado una diferencia importante en la cantidad de estroncio existente en los huesos de unos y otros. Esto permite concluir que los gladiadores consumieron más minerales procedentes de una fuente de calcio rica en estroncio, señala el comunicado. La bebida con cenizas, conocida a través de los autores clásicos, probablemente existió. Las cenizas de las plantas sin duda fueron consumidas para fortalecer el cuerpo tras el ejercicio físico y para promover una mejor curación de los huesos, afirma Fabian Kanz, el principal investigador del estudio.

Read more ...

martes, 16 de febrero de 2016

La trompeta que anuncia la muerte.

Detalle del relieve del mausoleo de Fiano Romano, tardorrepublicano.

La escena muestra dos gladiadores y un músico.  Esta es la escena de un friso de mayores dimensiones donde aparecen más gladiadores representados.

En la imagen uno de los gladiadores aparece caído en el suelo.  Es el luchador perdedor, sin armas, su escudo oblongo tras él.  El gladiador que sigue en pie lleva una espada en cada mano. Una de ellas la hunde en el cuello del vencido. 



Junto a ellos un trompetero anunciando la muerte del vencido.  Probablemente ese fuese el último sonido que el gladiador oyese antes de morir.

Más información aquí
Read more ...

domingo, 7 de febrero de 2016

¿Queréis fabricaros vuestro propio scutum?


Pinchad aquí para saber cómo.
Read more ...

El equipamiento básico de un gladiador


Read more ...

Un ejemplo de damnatio ad bestias

“Entonces, un soldado sale corriendo por el pasillo central del teatro; a petición del pueblo, iba en busca de la mujer encerrada en la cárcel pública, mujer que, como dije anteriormente, estaba condenada a las bestias por sus múltiples crímenes y a quien ahora querían casar conmigo en sonada ceremonia. Para disponer lo que iba a ser nuestra cámara nupcial, se preparaba muy primorosamente un lecho con brillantes esmaltes indios, mullido con abundante pluma y cubierto de floridas sedas. No obstante, sin hablar ya de la vergüenza que me inspiraba tal himeneo público, ni de la repugnancia que sentía ante el contacto de aquella mujer manchada de sangre, lo que más me angustiaba era un presentimiento de muerte; yo me hacía las siguientes reflexiones: «si en plena escena amorosa soltaran una fiera cualquiera para devorar a la mujer, ese animal no va a ser tan despierto, ni va estar tan adiestrado, ni dominará tanto su apetito como para tirarse sobre la mujer que está a mi lado dejándome a mí tranquilo, por verme libre de condena y de culpa” 

(Apuleyo, el asno de oro X 34, 3-5)


El Asinus areus (El asno de oro) de Apuleyo fue escrita en el siglo II d.C. y se trata de una adaptación de una obra griega muy anterior. 

Hasta aquí todo bien, puesto que es solo una "novela" que ha llegado hasta nosotros.  Pero ¿estamos seguros de que solo es una historieta?

El texto de esta entrada es bastante truculento: Una mujer en la Roma antigua fue juzgada y condenada por varios delitos. El castigo debía ser su ejecución pero antes iba a ser violada en público por un burro y después expuesta a las bestias que tenían que despedazarla.

Aunque en el caso del texto de Apuleyo, Lucio el asno, decide no ejecutar la sentencia y sale huyendo, en la vida real la sentencia debió llevarse a cabo: la mujer fue violada por el asno en público y las bestias, más tarde, debieron dar cuenta de lo que quedase de ella, también a la vista de todos.

Además de ser algo impensable para nosotros, también lo es que la gente quisiera guardar un recuerdo de aquella escena, pero igual que ahora nos gusta el merchandising de nuestra película favorita, se realizaron recordatorios de aquel momento. Un ejemplo es esta lucerna de terracota encontrada en el Ágora de Atenas. En ella se representa a una mujer violada por un burro.


Fuente: http://arqueologiaenmijardin.blogspot.com.es/
Read more ...

viernes, 5 de febrero de 2016

En la prensa: Más sobre el anfiteatro de Cartagena

En ABC :
03-02-2016 / 14:41 h EFE
Un estudio aerofotogramétrico ha constatado que los muros del anfiteatro de Cartagena alcanzan los 11,4 metros de altura, dos más de lo conocido hasta ahora, convirtiéndolo en uno de los edificios más monumentales, ha dicho hoy la coordinadora municipal de Arqueología, Carmen Berrocal.
En rueda de prensa, Berrocal ha anunciado también que en Navidad ya estará excavado una cuarta parte, con 350.000 euros comprometidos por una empresa.
Berrocal ha aseverado que restos originales como el coliseo cartagenero "hay muy poquitos" y es de los mejores conservados, añadiendo que, sin excavar, está entre los cinco mejores de la Hispania romana, junto a Itálica, Segóbriga, Mérida y Tarragona, y cuando se intervenga, "subirá en ese escalafón".
"Si los expertos que vinieron se quedaron con la boca abierta, con dos metros más...", ha sentenciado la arqueóloga.
El informe, realizado por Aerograph Estudio, ha consistido en más de 600 tomas fotográficas de alta resolución desde un globo de helio a 46 metros de altura, lo que permite tener un modelo digital en 3D para conocer con suficiente precisión el terreno para, a partir de este trabajo y los posteriores de georradar y tomografía del subsuelo, empezar a intervenir tras 16 años en los que sólo se excavó en 4 meses.
Tras recoger todos los datos del estudio aéreo y del subsuelo, el ayuntamiento va a realizar los sondeos para conocer el estado del muro de la plaza de toros, con el fin de desmontar el tramo más afectado y "conservar mejor el anfiteatro", tras lo cual excavarán en uno de los cuatro cuadrantes del edificio, que tiene 104 metros de diámetro en el lado más largo de la elipse y podía acoger a 10.000 personas.
Tras estos pasos, ha anunciado Berrocal, el ayuntamiento ya estará en condiciones de realizar el Plan Director y poder optar a los fondos estatales del 1,5 por ciento cultural, añadiendo el alcalde de Cartagena, José López, que los 44.000 euros aprobados por la enmienda parcial a los presupuestos regionales para este plan "ya pueden mandarlos" desde el Ejecutivo murciano.
La intención del Consistorio es que, durante la intervención arqueológica, que se estima comience en verano y se alargue cuatro meses, sea un "atractivo turístico" con, en la medida de lo posible, un recorrido por el interior del yacimiento y dar información puntual en el Pabellón de Autopsias aledaño.
En otro acto, la consejera de Cultura, Noelia Arroyo, ha recordado la partida de más de 40.000 para el Plan Director en 2016, así como la colaboración con el alcalde para que "en primavera y antes de verano ya se pueda abrir" el edificio tras "la retirada de escombros" del derribo de un edificio aledaño producido hace varios años.
Finalmente, Arroyo ha indicado que, tras el Plan Director, habrá una "base más sólida" para poder optar a recibir las ayudas estatales a través del 1,5 por ciento cultural y fondos europeos.

Romano se reiniciará a mediados de año 

Un Estudio Aerofotogramétrico ha permitido ampliar la información gráfica del Anfiteatro Romano de Cartagena, Plaza de Toros y Cerro de Despeñaperros, poniendo punto de partida al reinicio de las excavaciones, que están previstas para verano de este año. Esto permitiría que estos trabajos de excavación se pudieran visitar a finales de año, facilitando así la dinamización turística de la zona a través de la recuperación patrimonial.
EUROPA PRESS. 03.02.2016 Un Estudio Aerofotogramétrico ha permitido ampliar la información gráfica del Anfiteatro Romano de Cartagena, Plaza de Toros y Cerro de Despeñaperros, poniendo punto de partida al reinicio de las excavaciones, que están previstas para verano de este año. Esto permitiría que estos trabajos de excavación se pudieran visitar a finales de año, facilitando así la dinamización turística de la zona a través de la recuperación patrimonial. 

Ampliar foto Así lo han presentado este miércoles el alcalde, José López, y la coordinadora de Patrimonio Histórico y Arqueología, Carmen Berrocal, en una rueda de prensa que ha contado con las explicaciones y muestra de imágenes del Estudio Aerofotogramétrico del Anfiteatro que aúna fotografía, topografía, dibujo e infografía. 

En la presentación también ha estado la vicealcaldesa, Ana Belén Castejón; el concejal del área de Cultura y Patrimonio Arqueológico, Ricardo Segado; y el concejal de delegado de Cultura, David Martínez. 

Gabriel Gómez, topógrafo de Aerograph Studio, empresa encargada de ampliar, ha explicado este estudio a través de la creación de modelos tridimensionales con fotografías, la información gráfica del Anfiteatro, que ya participó en otros proyectos de la ciudad como el Augusteum, el Foro Romano o el Teatro Romano. 

Promovido por la Concejalía de Infraestructuras del Ayuntamiento de Cartagena, el estudio supone la documentación inicial del proyecto que permite abrir un importante abanico de oportunidades para empezar a trabajar. 

Está previsto que a través de las técnicas de Georadar y Tomografía se emitan unas ondas electromagnéticas que se reflejen en el subsuelo y que permitan conocer el nivel de roca y dónde está el muro del Anfiteatro. 

Estos resultados que plantearán un mapa del subsuelo conllevarán la realización de unos sondeos arqueológicos manuales al pie del muro de la Plaza de Toros, en la parte norte del Anfiteatro, para saber sobre qué se asienta y tomar decisiones sobre la conservación de parte de ese muro debido a la degradación, grietas y huecos que se han acentuado en los últimos tiempos. 

Berrocal ha informado que gracias a la información que aporta este estudio se ha conocido que la altura del muro del anfiteatro es de 11.4 metros, añadiendo así más de dos metros a los previstos inicialmente. Con una capacidad de 10.000 a 11.000 espectadores y 104 metros de largo según los últimos estudios, podría convertirlo en uno de los cinco mejores anfiteatros contando el alzado original sin reestructuraciones. 

A lo largo del año se pretende completar la documentación y que esta parte de la excavación sea lo que le dé el soporte para el después iniciar el Plan Director, según ha informado el alcalde, José López. 

La coordinadora de Patrimonio Histórico y Arqueología también ha informado de que se desmontarán los escombros del terreno, situado entre la Plaza de Toros y el nuevo edificio de la UPCT, para favorecer la dinamización turística del entorno universitario.

Para el Estudio Aerofotogramétrico del Anfiteatro se han realizado todo tipo de mediciones de planta y alzado, así como fotografías desde todos los ángulos, cubriendo una extensión de 11.000 metros cuadrados para el Anfiteatro y 13.000 metros cuadrados para Despeñaperros. 

Además, se han tomado 606 fotografías con una altura media de 46 metros y un grado de detalle de 1.18 centímetros por pixel, con un margen de 3 centímetros de error, en un proceso creado con más de 13 millones de puntos a los que posteriormente se la añade una textura para llegar a la recreación de la realidad en el entorno digital. 

Para el Ceño de Despeñaperros se tomaron 329 fotografías con un grado de detalle de 1.71 centímetros por pixel y un margen de 3 centímetros de error. Tras este estudio, el inicio de la excavación supondría un coste de aproximadamente 350 mil euros que partirían de empresas privadas.

Read more ...

miércoles, 3 de febrero de 2016

En la prensa: Anfiteatro de Cartagena

El alcalde presenta la documentación gráfica del Anfiteatro

El alcalde presenta la documentación gráfica del Anfiteatro 
Martes 02 Febrero 2016
El miércoles 3 de febrero tendrá lugar una rueda de prensa en la Sala de Prensa del Palacio Consistorial donde se va a presentar documentación gráfica del anfiteatro.

El acto empezará a las 12:00 horas y será presentado por el alcalde, José López, el concejal de Patrimonio Arqueológico, Ricardo Segado, y la coordinadora de Arqueología, Carmen Berrocal.

La vicealcaldesa, Ana Belén Castejón, y el concejal de Cultura, David Martínez, también acudirán a la presentación.

Fuente: http://www.gacetacartagonova.com/el-alcalde-presenta-la-documentacion-grafica-del-anfiteatro/
Read more ...

TEMARIO


1 - Los primeros edificios de espectáculos en el mundo romano.

Los primeros espacios improvisados para espectáculos.
Dónde y porqué se construían edificios de espectáculos.
Losspectacula del foro de Roma.
Primeros casos de edificios conocidos en los territorios romanos.

2 - La crueldad romana: ¿Por qué a los romanos les gustaba ver a la gente morir?.

Del rito al espectáculo.
El espectador en la gradería.
Relación poder-espectáculo .

3 - Hacia una definición de los espacios (I) Teatros y anfiteatros.

El teatro (a): definición, características, geografía.
El teatro (b): fuentes literarias y arqueología.
El anfiteatro (a): definición, características, geografía.
El anfiteatro (b): fuentes literarias y arqueología.

4 - Munera gladiatoria: dos hombres y un destino.

Conocer en qué consistía una lucha de gladiadores.
Conocer los tipos de gladiadores.
Gladiatrices.
Acercarnos a la vida cotidiana del gladiador.

5 - Venationes: Matar o morir.

Precedentes.
Grandes venationes.
Animales que participaban en las venationes: animales exóticos y animales autóctonos.
Tipos de vanationes.

6 - Hacia una definición de los espacios (II) Circos/hipódromos y estadios.

El circo/hipódromo (a): definición, características, geografía.
El circo/hipódromo (b): fuentes literarias y arqueología.
El estadio (a): definición, características, geografía.
El estadio (b): fuentes literarias y arqueología.
Otros espacios lúdicos: lagos artificiales para naumaquias.

7 - Carreras de cuadrigas: pan y circo.

Origen de las carreras de carros.
Habilidad y violencia en las carreras.
La pasión por el deporte.

8 - Adaptación/transformación para otros usos y existencia de edificios híbridos.

Polivalencia de los edificios canónicos Edificios híbridos: el ejemplo, los anfiteatros à scène de la
Gallia.
Transformaciones arquitectónicas: de teatro a anfiteatro, y de circo a anfiteatro.
Transformaciones conceptuales: jugando con toros en el teatro de Clunia.

9 - Otros espectáculos: damnatio ad bestias, exhibiciones, animales circenses, naumaquias,
suplicios, etc.

Dentro de este tema habrá subcapítulos:
-La damnatio ad bestias.
-El suplicio.
-Los cristianos en los espectáculos.
-Los juegos circenses.
-Los dramas mitológicos.

10 - El abandono de los edificios de espectáculos romanos y su reutilización y/o olvido desde
la Edad Media hasta nuestros días.

¿Por qué se dejan de utilizar los edificios de espectáculos romanos?
Los edificios de espectáculos como canteras para la ciudad medieval y moderna.
De la arena al altar: construcción de iglesias en edificios de espectáculos.
De anfiteatro a plaza de toros: los curiosos casos de Écija y Cartagena

Más información pinchando aquí.
Read more ...

DATOS DE INTERÉS



Modalidad de la actividad: VIRTUAL

ECTS: 3 créditos (equivale a 75 horas)

Número de alumnos: mínimo 10 / máximo 60

Precios públicos: 60 €

Plazo de matrícula y beca: del 1/2/2016 al 26/2/2016

Lugar de presentación de matrícula on line: CASIOPEA

Email de contacto: cepoat@um.es

Teléfono de información: 666125197 -- 0034 868883890

Más información pinchando aquí.
Read more ...

martes, 2 de febrero de 2016

Presentación del curso




En la sociedad romana, los juegos y espectáculos públicos eran el preludio del carácter sangriento, cruel e implacable de los conquistadores del mundo. Y no sólo esto: además, la construcción de los mastodónticos edificios que albergaron dichas celebraciones constituye una de las muestras más paradigmáticas y sorprendentes del alto nivel que alcanzaron la ingeniería y arquitectura romanas.

Aún hoy nos fascinan esos grandes lugares donde se desarrollaron estos espectáculos: foros, circos, anfiteatros, teatros. Son los restos arqueológicos de la romanización y, paradójicamente, de la civilización. 

La herencia de estos festivales de sangre ha sido tan profunda que aun hoy en día cine y literatura se nutre de sus historias convirtiéndose en grandes taquillazos y bestsellers.

Contada desde el punto de vista de sus espectáculos públicos, la historia y arqueología de Roma resultarán amenas y sumamente fascinantes a todo aquel que quiera adentrarse en uno de los aspectos que más huella ha dejado en las fuentes escritas y en las ruinas arqueológicas de Europa, Norte de África y Próximo Oriente.

Más información pinchando aquí.
Read more ...

El curso en las redes: "Tribuna d'Arqueologia" Generalitat de Catalunya


Enlace original pinchando aquí.
Read more ...

El cartel de nuestro curso


Read more ...
Designed By Published.. Blogger Templates